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臺灣人‧臺灣事

圖1：臺灣省通志館館刊創刊號封面

談《臺灣文獻》季刊封面題字之變化

文/李澍奕/本館編輯組科員

　　漢字的方塊字特性，產生了獨特的書法藝術，也可以反映書寫者的個性。因此書籍的封面設計中，題字及落款一向成為傳統必備的元素。通常就是素雅的白頁，中間放上以書法寫成的刊物名和書寫者的落款，就是一個簡單俐落的封面。從1920年代開始的新文學著作封面，當年的美術工作者具有相當程度國學及書法基礎，因此多以書法美術字做主視覺，擴展傳統書法的內涵及設計美學的現代感（李志銘，《裝幀台灣：台灣現代書籍設計的誕生》，頁134）

　　戰後，政府鑒於地方歷史文獻對國家民族認識發展的重要，於1948年6月1日成立臺灣省通志館，以林獻堂為館長，黃純青為顧問委員會主任委員。而在同年10月25日，《臺灣省通志館館刊》創刊號發刊，封面題字為林獻堂「臺灣省通志館館刊」及其落款和鈐印「灌園」。「臺灣省通志館館刊」分別在當年的10月25日、11月25日、12月25日連續發表三本。在第三號發刊的編後語說：「本館開始辦公以來，倏經半載，這中間，合上此期計已發行館刊三次，編輯上雖然未能使人滿意，但每次卻都準期發送...... 」而館刊第一號定價五百元，但二、三號已提高為八百元，可能反映當時政府的經濟狀況。

　　辦理臺灣省通志之纂修的臺灣省通志館，旋於1949年7月改組為臺灣省文獻委員會，究其原因，可參考本館165期電子報黃編纂專文討論。而同年8月15日改版出刊《臺灣省文獻會專刊》，其封面為林獻堂提「文獻」以及李石樵所繪黃虎旗。編後語提到「本會7月1日改組後立刻籌備於8月15日即日本向聯合國投降日出版專刊。」而主任委員林獻堂也在弁言提到搶救文獻、口訪耆老、調查古蹟等三大事業，具體的將文獻委員會的職責從編纂臺灣通志擴大到臺灣歷史、古蹟、文獻等徵集、蒐藏與解讀。

　　《臺灣省文獻會專刊》第1期封面提「文獻」，到第2期改為林獻堂題字「文獻專刊」，第3期就變為打字機印刷字體。值得一提的是，第2期於1950年2月出刊，林獻堂於1949年9月起留滯日本，但尚未解除職務，故第2期仍為發行人；第3期於1950年8月出刊，發行人已改成新任主委黃純青，林獻堂題字被換成印刷字體。

　　1955年3月出刊的專刊，因申請雜誌登記證登記刊名為「臺灣文獻」，封面亦改為印刷字型「臺灣文獻」第6卷第1期。隔年出版的第7卷1、2期合集，則邀請了草書名家于右任為封面題字，直到第10卷第4期止，于右任有部分題字為新寫並非拿之前的題字印刷，因此有多個版本。而第11卷第1期封面則以主委林熊祥的題字「臺灣文獻」，當期3月出刊時主委換成李騰嶽，但維持林熊祥的題字。而1963年7月出版的第14卷第2期，封面題字為去年12月上任的省主席黃杰，1969年12月出版的第20卷第4期封面題字為同年7月上任的省主席陳大慶，1972年9月出版的第23卷3期則由6月上任的省主席謝東閔題字，1978年6月出版的第29卷2期則是同月上任的省主席林洋港題字，1981年12月出版的第32卷4期也是同月上任的省主席李登輝題字。73年5月省主席李登輝獲選為中華民國副總統，邱創煥繼任，不過在其任內6年的臺灣文獻（35~40卷），封面僅有「卷期、臺灣文獻（書法字）、臺灣省文獻委員會編印」字樣，且另兩個都是打字機字體；是否為省主席邱創煥題字，因沒有署名不得而知。

　　1990年6月出版的41卷2期的臺灣文獻，則是報導當年5月21日舉行的「臺灣省文獻委員會五大會館破土典禮」，因此封面呈現歐式建築風格的主體館（現文物大樓）、閩南式風格的第一館（現文獻大樓）之透視圖。而次期臺灣文獻為41卷3、4期合刊，封面題字為同年6月上任之省主席連戰題字，並配上典藏之經典文物，且改為橫向由右而左的寫法。1993年3月宋楚瑜接任省主席，並為當月出刊的臺灣文獻44卷1期題字，其任內的文獻季刊封面則不受限於單一風格，有直式有橫式，甚至還有「後製」加上色彩的形式。而封面設計也出現專題名稱、文章篇名，搭配圖片和浮水印背景圖等，與早期僅有封面題字之風格大相逕庭。

　　1998年進行臺灣省政府功能業務與組織調整，由趙守博擔任省主席，49卷4期後臺灣文獻封面題字並未署名，且搭配該期專題選用相關照片。在2002年省文獻會改隸國史館後，從當年發刊的53卷1期開始，從直排改成橫排，註釋採隨頁註，以符合現代編印格式，封面則由美工人員設計。53卷4期起封面題字為南投書法家劉牧石（1933-2010），亦是南投美術學會創辦人。56卷1~4期封面題字則為南投書法家林榮森，為最年輕中山文藝獎書法類得主，現為南投縣文化局長。57卷1期至今的封面則由林美蘭題字，其師事簡銘山、蕭世瓊等書法家，在日後獲得南投縣美展玉山獎。